Искусство

Первоначально Панлю предстает перед читателем в довольно отталкивающем виде проповедника, который чуть ли не ликует по поводу эпидемии, в которой он усматривает божью кару за грехи оранцев. Панлю хочет использовать страх своих прихожан для укрепления их ослабевшей и тусклой веры. Резкость интонаций первой проповеди Панлю, доходящей в некоторых своих положениях до гротеска, выявляет неприязненное отношение к ней со стороны автора, что можно рассматривать как негативную реакцию Камю на политическую ориентацию французской католической церкви времен оккупации. Однако проповедь Панлю, какой бы гротескной она ни была, не перерастает у Камю в косвенный приговор христианству. Анализируя проповедь, доктор определяет ее скорее как плод абстрактного, кабинетного мышления: "Панлю — кабинетный ученый.

Герой первого романа Жан-Пьера Шаброля (род. 1925) "Последний патрон" (1953) молодой француз, лицеист Кристиан, вовлекается в Сопротивление против немецких оккупантов, а затем оказывается (в 1949 г. ) во Вьетнаме как офицер французской армии, как оккупант; Шаброль прикладывает к новой войне социально-политический опыт минувшей, а на этой основе развивается внутренняя драма героя. Демократизм активной антифашистской позиции Шаброля, органическая связь с народными корнями, с родными Севеннами стимулировали создание романов ("Гиблая слобода", 1955; "Цветок терновника", 1957), героями которых являются простые рабочие люди, скорее даже коллектив простых людей, без выделения крупно обозначенного героя. Повседневная жизнь этого коллектива рисуется с большой к нему симпатией, поэтично, "простыми словами", тепло, но и драматично. Представителем публицистического романа, ориентированного на постулаты социалистического реализма, был Андре Стиль (род.

Активно участвовала французская интеллигенция в деятельности международных организаций, в частности "Международного трибунала против военных преступлений во Вьетнаме" ,ри так называемого "Трибунала Рассела", в котором французов представлял Ж. -П. Сартр. С той же страстью, с которой он клеймил инициаторов алжирской зойны, он обвиняет правительство США. "Это настоящий геноцид,— говорил Сартр в одном из интервью,— и угроза геноцида всем народам других континентов, в частности народам Латинской Америки, которые также стремятся к революции"16. При том, что правая пресса отнеслась весьма скептически к деятельности Трибунала и осудила Сартра за его полемику с президентом де Голлем, подвергшим сомнению полномочия этой организации, значительные слои левой интеллигенции, включая католиков, оказали поддержку и Трибуналу, и той позиции, которую занял Сартр.

Словно увлекшись игрой Кейроля в фантастические допущения, Пьеретт Флетьо пишет свои истории — "Историю летучей мыши" (1975), "Историю пропасти и подзорной трубы" (1976), "Историю картины" (1978), "Крепость" (1979), "Метаморфозы королевы" (1984). Гротесковая аллегория прочно врастает в почти бытовой сюжет. То укорачиваются — на час, два, семь — сутки, задавая еще более безумный ритм жизни горожан; то окостеневают части человеческого тела, лишая людей естественности (сб. новелл "Крепость"), то мир достоверно-невероятного накладывается на обычные будни обычного человека.

Рита выражает себя в чужих монологах, ей в романе своего монолога не предоставлено. Зато он предоставлен бывшему приятелю Сандера по полиции, которого тот случайно встречает во время вооруженного столкновения и отпускает. Затем происходит их свидание в лесу, где Сандер выслушивает исповедь отчаявшегося полицейского, которого не любят все армии мира, принадлежащего, по мнению Сандера, "к вековечной расе бедняков, поставщиков палачей и жертв".