Из иллюстраций в книге "Слепой Орион"

Почти полное отсутствие пунктуации акцентирует непрерывность энергетического потока слов, складывающегося из прерывистых, откликающихся один на другой кадров, монтируемых, "как образ входит в образ и как предмет сечет предмет". Теоретик "нового романа" Жан Рикарду преподносит эту технику Клода Симона как "работу текста", окончательно порвавшего с иллюзией, будто письмо несет информацию. Как это свойственно "материальной эстетике", Рикарду видит лишь "вещь", созданную Симоном, но отбрасывает те познавательные и этические связи с действительностью, которые только и делают всю эту "технику" искусством. Метафорический "коллаж" Клода Симона — попытка воспроизведения плотности и подвижности мира, его "вероломства".

Французский критик Людовик Жанвье пишет о романах Клода Симона: "Речь идет о проблематике личности в Истории. . . о той проблематичной личности, которую несет поток событий". Как определяет в работе "Категория времени в искусстве и культуре XX века" Вяч. Вс. Иванов, "на современном кибернетическом языке суть возникновения метафоричности можно объяснить необходимостью параллельного (одновременного) вывода тех сообщений, которые при отсутствии цейтнота можно было бы передать и последовательно. Путем употребления слов или сочетаний слов в переносных (образных) значениях оказывается возможным одновременное высказывание нескольких мыслей"8.

Как "скоропись духа" определял метафоризм Борис Пастернак, выводя необходимость "объясняться мгновенными и сразу понятными озарениями" из несоответствия между "недолговечностью человека и надолго задуманной огромностью его задач"9. О сплетении и переплетении сведенных в едином времени и поэтому оттеняющих и подстегивающих одна другую тем говорил в одной из своих лекций Эйзенштейн: "Одна и та же тема реализуется структурно, перелетая с материала в материал, из измерения в измерение. . . контрапунктом разнородных материалов разрешается тематическое единство".