Обозреватели французских журналов

В самой литературе эта потребность возникла раньше: о превращении ее в определенную закономерность развития, в нечто устойчивое и характерное можно говорить уже с середины 50-х годов. Отказываясь писать по-старому, многие литераторы придавали исключительное значение процессу саморефлексии. Попытки художника осмыслить не только процесс творчества, но его цели, задачи и результаты включались в ткань художественного произведения.

Мало того, что все новаторы в это время — обязательно теоретики (А. Роб-Грийе, Ф. Соллерс), их произведения — обязательно манифесты. В это время наблюдается принципиально важное слияние самого творческого процесса с размышлениями о природе творчества. Так, Микель Дюфрен полагает, что развитие формального мышления, торжествующего в структуралистскую "эру", одновременно и обогащает и обедняет искусство, оно свидетельствует о "завоевании формального и утрате реального, вплоть до отказа от мира и саморазрушения произведения. Это искусство и в самом деле творит под знаком рефлексии. . . Искусство стало предметом рефлексии в такой степени, что само превратилось в рефлексию"27.

Слияние двух стихий расценивалось в те годы "новыми критиками" не только как характерная черта развития современной литературы, но и как симптом глубинных изменений всего менталитета западного человека, во многом связанных с новыми взглядами на человека и на язык. Влияние этих факторов сохранило свою значимость и в следующий период литературного развития.