Достоевский привлекает Гренье простотой и двойственностью интонации

Когда Роже Гренье взялся за предисловие к книге рассказов Скотта Фицджеральда, то, предвосхищая удивление читателя,— чем мог американский новеллист привлечь писателя совсем иной творческой манеры? — Роже Гренье выразил восхищение тем, что Скотт Фицджеральд владеет стилем, которому не требуется сюжет, а если сюжет разворачивается, то главным всегда остается ощущение, что человек повсюду посторонний (etranger), исключен из общества себе подобных. Анализируя новеллы Фицджеральда, Гренье употребляет термин "тропизм", считая, что именно верностью "тропизму фронтира", подтекстом отчуждения (введена параллель с "Замком Кафки". — Т. Б. ) от благополучного общества он и интересен прежде всего. Жизнь человека, заключает Гренье вслед за американским писателем, всегда либо поражение, либо пиррова победа. Творчество Фицджеральда прочитано Роже Гренье под своим, явно смещенным углом зрения, но "натяжки" как раз и открывают пристрастия самого Гренье.

Совмещение таких разных традиций в границах одной творческой судьбы могло бы породить эклектичность. С повествовательной манерой Гренье этого не происходит. Синтезирующая роль его мировосприятия (сформировавшегося уже достаточно давно и не претерпевшего каких-либо резких изменений в течение десятилетий) столь сильна, что это предопределило эстетическую целостность как его отдельных произведений, так и всего творчества. Маргерит Дюрас (род. 1914) — фигура по-своему уникальная.

Вот уже почти полвека работает она в литературе, постоянно меняясь и в то же время оставаясь всегда собой, приближаясь к тому или иному течению, но никогда не сливаясь с ним. Ее произведения с трудом поддаются классификации, что не означает, что их вообще невозможно вписать в литературный контекст.