Своеобразный аспект восприятия мира через творчество

Имя главного героя, к которому Вотье вернется позднее в радиопьесе "Бададеск" (1964), прочно вошло в историю первых послевоенных десятилетий французского драматического искусства, став почти нарицательным для персонажа, ведущего изнурительную, не на жизнь, а на смерть, борьбу с самим собой. Взвинченная до предела атмосфера постоянной битвы в мире непонимания и абсурда, делающего еще более очевидной бессмысленность предпринимаемого героем сражения, нередко оборачивается откровенной буффонадой. Особенностью своего рода трилогии Вотье, куда по праву может быть отнесена и пьеса-монолог "Сражающийся персонаж" (поставлена Жаном- Луи Барро в 1956 г. ), является полная сосредоточенность на главном действующем лице, будь он одновременно единственным, как в "Сражающемся персонаже", или даже если он находится в окружении множества других лиц, среди которых и постоянный его противник, жена Алиса, как в "Капитане Бада" и "Бададеске".

Если сюжетную канву могут составлять перипетии многотрудных взаимоотношений Алисы и Бада, то содержание всех пьес — муки творчества, драма несостоявшегося творца, который продолжает цепляться за возможность писать как за единственный смысл жизни; драма тем более острая, что герой сознает свою несостоятельность. ?Но прежде, чем его умчит на небо летающая машина со служащим неведомой конторы вроде похоронного бюро, носящим позолоченную фуражку, Бада будет судорожно записывать до полного изнеможения все нюансы своей многолетней дуэли с Алисой.