Рост фашизма в Европе

Несмотря на ряд разочаровавшихся (А. Жид и др. ), французские попутчики в целом не замечают ни бед коллективизации, ни сталинского террора конца 30-х годов. Даже советско-германский пакт 1939 г. о ненападении вызывает на удивление незначительные потери (П. Низан). В период "холодной войны" ФКП меняет курс, становится беспощадной к противникам и колеблющимся союзникам из буржуазной интеллигенции.

С другой стороны, возникает не менее жесткий антикоммунизм; с каждым годом конфронтация усиливается. Р. Гароди пишет публицистическую книгу "Литература могильщиков" (1947), резко критикуя Сартра, Мальро (к тому времени ставшего голли- стом) и других "буржуазных" писателей. Р. Вайян выпускает книгу, разоблачающую "лакейскую" сущность сюрреализма: "Сюрреализм против революции". Основной смысл писательства коммунистические писатели Франции, ориентированные на культурную политику Жданова (сборник его статей вышел во Франции с восторженным предисловием Арагона), как и их советские коллеги, видят в верном служении партии, воспевании рабочего класса, безграничной преданности Советскому Союзу и, в первую очередь, Сталину, благодаря которому, как писал П. Элюар, "мы живем, не зная осени". Конечно, между французскими и советскими писателями, воспевавшими вождя, существовала значительная разница: если в России социалистический реализм был официальной доктриной, то его "проповедь" во Франции носила характер определенного вызова, психологически оправдывала писателя как борца и диссидента, окрашивала его жизнь в романтические тона, хотя вместе с тем реальной опасности не представляла.

Сложился тип писателя-коммуниста, который видел в коммунистической идеологии прежде всего вызов буржуазным ценностям и возможность выйти из отчаянья к оптимистической исторической перспективе. Такие писатели, как правило, плохо знали Советский Союз и в основном ориентировались на внутреннюю ситуацию. Таким был, в частности, П. Элюар, из художников — Пикассо.