Влияние Джойса

Без преувеличения, Фолкнер в 30—40-х годах был более популярен во Франции, чем в США. Наряду с автором "Шума и ярости" интерес французов вызывают Дос Пассос ("самый большой писатель века", по утверждению Сартра, использовавшего его технику монтажа в трилогии "Дороги свободы"), Хемингуэй (особенно роман "По ком звонит колокол"), Колдуэл и Стейнбек. Как пишет Симона де Бовуар в своих мемуарах, большой успех выпал на долю Сарояна: "Невозможно было открыть журнал, не встретив его имени".

Позже привлекли внимание Дж. О'Хара, Т. Капоте, К. Мак-Каллерс, Сэлинджер. Американский роман был лишь одним из путей проникновения американской культуры во Францию. Миф об Америке как богатой, процветающей, не знающей забот стране, освободительнице Европы пользовался широкой популярностью в послевоенной Франции. Он способствовал распространению джаза (его пропагандировал Борис Виан, игравший в джазовом оркестре), американского кино, комиксов, кока-колы.

Параллельно шла языковая экспансия, значительное количество английских слов вошло во французский язык, особенно в молодежный сленг, это вызвало много пародий, писатели высказывали свое беспокойство; нередко раздаются голоса, протестующие против "американизации". Однако влияние американской культуры по сей день остается весьма значительным. В начале 50-х годов из Италии идет волна неореализма, получившего резонанс во Франции.

Итальянские писатели и кинематографисты обращаются к теме "униженных и оскорбленных", их героями становятся "маленькие люди". Во Франции переводят К. Леви, Э. Витторини, Ч. Павезе. Интерес вызывает также психологический роман А. Моравиа, а кроме того, творчество Дино Буццати, свидетельством чему является хотя бы инсценировка "Интересного случая", сделанная А. Камю (он также перевел "Татарскую пустыню").