Эстетика и экономия

Мне также пришла в голову весьма здравая мысль. Почему спросил я себя, надо стараться изобразить весь род человеческийг выведя на сцену лишь два-три персонажа? Потому что двойственность может создать иллюзию множественности? Может быть... Почему действие чуть ли не космической значимости так часто разворачивается в одних и тех же, к тому же весьма примитивных, декорациях? Потому что всякая видимость иллюзорна? Конечно... Все эти ответы не убеждают меня до конца, и я начинаю думать, что при современном состоянии театрального дела декорации дороги, актерам надо много платить, а дотации ничтожны. И не зиждется ли «скупая» эстетика нашего «авангарда» на основаниях экономических в большей степени, чем на философских? И не приложимы ли эти наблюдения также к некоторым фильмам «новой волны»?
Но я отклонился от темы: после «Пинг-понга», где я пытался показать одну из форм отчуждения, конкретизированную на сцене в виде игрального автомата, я почувствовал необходимость описать эту «машину» более точно, поместить во времени и в конкретной стране тех, кого перемалывает эта машина, и тех, кто приводит ее в действие. И я написал пьесу «Паоло Паоли», в которой, «реалистически» тщательно и бурлескно описывая смехотворное торговое дело, показал путь наиболее крупных предприятий и смертоносную игру «конкуренции», которая должна была привести к империалистической войне 1914—1918 годов. Я вывел на сцену только семь персонажей, но не потому, что (во всяком случае, сознательно) стремился к экономии, а потому, что хотел показать «узкий мир» как образ мира более широкого. Так или иначе, пьеса, хотя она обошлась недорого и имела успех у публики, шокировала тех, кого должна была шокировать, и благодаря властям оказалось, что моих семерых персонажей вполне достаточно.
Может быть, это и заставило меня, не колеблясь более, написать пьесу о Парижской коммуне, о которой я мечтал. На этот раз мне хотелось показать много народу и много мест, хотелось выйти из душных интерьеров и микрокосмов. Но все это будет дорого стоить. А потом?
Как бы смог я ухитриться изобразить Коммуну с помощью семи персонажей и в одних и тех же декорациях, при том что во всякой официальной дотации мне было бы уж наверняка отказано, если было отказано для скромного «Паоло»?