Подлинная, новая литература

Психоанализ. Литература". Перенесение принципов лингвистики на рассмотрение литературных явлений получило поддержку среди литераторов новой формации.

Эта позиция пропагандировалась "телькелистами" на Первом коллоквиуме в Клюни (апрель 1968) и вызвала широкое одобрение. В советской критике, в частности в работах Л. Г. Андреева, наметилась тенденция рассматривать произведения Соллерса и его сподвижников как структуралистские. Подобное определение может быть принято совершенно условно, ибо структура соллерсовских романов, организация материала, принципы повествования (если вообще можно говорить о повествовании применительно к ним) совершенно чужды структуралистской четкости. Но отношение к языку как своего рода абсолюту воспринято Соллерсом от структуралистов; у них же взят и ряд принципов, применение которых в лингвистике уместно, но перенесение в область собственно творческую или в область анализа литературного произведения вызывает решительное несогласие.

Скажем, безразличие к референту, допустимое в лингвистике и неприемлемое в литературоведении, безразличие, которое у Соллерса, например, облеклось в мечту написать "оперу слов", где слова, лишенные смысла и значащих связей с другими словами, сочетались бы друг с другом, как звуки,— по законам гармонии3-Отказываясь от сюжета, интриги, рассказывания "истории", которые он воспринимает как атрибуты "буржуазного" романа, и в этом продолжая начинания неороманистов, Соллерс ополчается на субъект повествования. Смысл поисков Соллерса — стремление найти какую-то неведомую дотоле позицию повествователя. Однако перемещение с одной позиции на другую, смешение различных точек зрения — все это приемы, широко распространенные в литературе XX в. Соллерс пытается разрушить наиболее традиционный повествовательный прием — повествование от первого лица и в романе "Драма" (1965), по существу, решает эту задачу.