Французские исследователи состоянии войны с моим молчанием"Французские исследователи, близкие школе "новой критики" — Морис Бланшо, Жорж Пуле, Жан-Пьер Ришар, Жак Барелли — рассматривают "темноту" стихотворений Шара как самое характерное свойство поэзии X

Конечно, такие переклички, схождения проявляются в движении литературы всегда, но после войны центростремительное натяжение определенно стало более сильным, чем в предвоенный период. И это качество поэтического процесса, обнаруживающееся в лексике, ритмике, рисунке афоризма, тоже может быть понято как следствие тех обретений, к которым пришла поэзия в военные годы. Перекличка художественных решений, относящихся как будто к разным эстетическим полюсам, демонстрировала себя порой и в творчестве одного поэта, пробующего разные манеры, меняющего стиль, сознательно вводящего в ткань своего стиха заимствования из многообразных поэтических традиций (поэзия Алена Боске, Жана Тардье, Ива Бонфуа и т. п. )Важная примета стяжения разнонаправленных тенденций — развитие в это время игровой поэзии. Отчаянная, самозабвенная игра на звучании, столкновении синонимов, омонимов, разъятие слова на составные части, построение "вертикальных" слов, нанизывающих на себя несколько строк, почти неотделимы во французской поэзии этого времени от подчеркнутой социальности, заостренной гражданственности.

Самый яркий пример — творчество трех поэтов-современников — Рэмона Кено, Жака Превера, Бориса Виана, не образовавших никакой школы, но поразительно остро обнаруживших социальную силу "игрового" слова.