1. Skip to Main Menu
  2. Skip to Content
  3. Skip to Footer

Мальро охотно включает хронологию в оглавление своих книг

Оно может сжиматься и расщепляться, как и время. Переключение времени и планов оказывается способом активизации читателя. Вынести приговор или дать авторское объяснение изображенному несложно, труднее представить страсти — дать возможность персонажам совершить непредвиденные действия, как это удается Ф. М. Достоевскому, заставить читателя размышлять. Об увлечении Мальро автором "Преступления и наказания" свидетельствует. в частности, С. М. Эйзенштейн:«В крошечной комнатке со скошенным потолком в редакционном корпусе "NRF" знакомлюсь с Мальро. Он еще совсем молод.

Но прядь волос уже тогда неизменно спадает у него поперек лица, как и много лет спустя, когда мы с ним будем шагать по тротуарам Москвы. Где-то около "Националя" он будет хвастать своей действительно феноменальной памятью. Он помнит наизусть. . . всего Достоевского. "Хотите? Я процитирую на память любое место из любого романа!" Он останавливается против булочной и садит начало из печальной истории князя Мышкина. . . Затем отрывок из "Братьев Карамазовых", на словах Раскольникова я беру его под руку и веду к гостинице».

Мальро привлекают те же свойства Достоевского, которые Эйзенштейн приписывает интеллектуальному кинематографу — "от тезы к образу, от образа к понятию". Неудивительно, что в 1934 г. Эйзенштейн и Мальро вместе обдумывают и заявляют постановку фильма "Удел человеческий". Роман этот советский режиссер считает не просто пригодным для киносценария, а классическим, обнаруживая "следы" Мальро в лучших фильмах Ч. Чаплина.

Отказываясь от флоберовского приема несобственно-прямой речи, виртуозно продолженного многими писателями XX в. , Мальро воссоздает эмоциональный мир и размышления через пластическое воплощение образа, включающее принцип монтажа. Монтажом Мальро особенно широко пользуется в романе "Надежда". "Сцепление" глав близко кинематографическому решению; "монтажно" и построение эпизодов, фрагменты которых, "поставленные рядом, неминуемо соединяются в новое представление, возникающее при таком сопоставлении, как новое качество". Здесь важны и смена ракурсов, и взаимная "поддержка" эпизодов, и повторы общего плана, и ритм, в котором короткие временные отрезки чередуются с эпически долгим развертыванием целых сцен.

Наш опрос

Ваш любимый французский писатель:

 

 

 

 

 

 

 

 

  Итоги

Шарль Перро

Шарль Перро

Шарль Перро́ (фр. Charles Perrault; 12 января 1628, Париж — 16 мая 1703, Париж) — французский поэт и критик эпохи классицизма, член Французской академии с 1671, ныне известный в основном как автор «Сказок...

Бернар Фонтенель

Бернар Фонтенель

Берна́р Ле Бовье́ де Фонтене́ль (фр. Bernard le Bovier de Fontenelle; 1657—1757) — французский писатель и ученый, племянник Пьера Корнеля, родом из Руана. Биография Получил образование под руководством иезуитов; избрал юридическую карьеру, но после...

Никола Буало-Депрео

Никола Буало-Депрео

Никола́ Буало́-Депрео́ (фр. Nicolas Boileau-Despréaux; 1 ноября 1636, Париж — 13 марта 1711, там же) — французский поэт, критик, теоретик классицизма. Биография и творчество Получил основательное научное образование, изучал сначала правоведение и богословие, но потом...