Мальро охотно включает хронологию в оглавление своих книг

Оно может сжиматься и расщепляться, как и время. Переключение времени и планов оказывается способом активизации читателя. Вынести приговор или дать авторское объяснение изображенному несложно, труднее представить страсти — дать возможность персонажам совершить непредвиденные действия, как это удается Ф. М. Достоевскому, заставить читателя размышлять. Об увлечении Мальро автором "Преступления и наказания" свидетельствует. в частности, С. М. Эйзенштейн:«В крошечной комнатке со скошенным потолком в редакционном корпусе "NRF" знакомлюсь с Мальро. Он еще совсем молод.

Но прядь волос уже тогда неизменно спадает у него поперек лица, как и много лет спустя, когда мы с ним будем шагать по тротуарам Москвы. Где-то около "Националя" он будет хвастать своей действительно феноменальной памятью. Он помнит наизусть. . . всего Достоевского. "Хотите? Я процитирую на память любое место из любого романа!" Он останавливается против булочной и садит начало из печальной истории князя Мышкина. . . Затем отрывок из "Братьев Карамазовых", на словах Раскольникова я беру его под руку и веду к гостинице».

Мальро привлекают те же свойства Достоевского, которые Эйзенштейн приписывает интеллектуальному кинематографу — "от тезы к образу, от образа к понятию". Неудивительно, что в 1934 г. Эйзенштейн и Мальро вместе обдумывают и заявляют постановку фильма "Удел человеческий". Роман этот советский режиссер считает не просто пригодным для киносценария, а классическим, обнаруживая "следы" Мальро в лучших фильмах Ч. Чаплина.

Отказываясь от флоберовского приема несобственно-прямой речи, виртуозно продолженного многими писателями XX в. , Мальро воссоздает эмоциональный мир и размышления через пластическое воплощение образа, включающее принцип монтажа. Монтажом Мальро особенно широко пользуется в романе "Надежда". "Сцепление" глав близко кинематографическому решению; "монтажно" и построение эпизодов, фрагменты которых, "поставленные рядом, неминуемо соединяются в новое представление, возникающее при таком сопоставлении, как новое качество". Здесь важны и смена ракурсов, и взаимная "поддержка" эпизодов, и повторы общего плана, и ритм, в котором короткие временные отрезки чередуются с эпически долгим развертыванием целых сцен.