Поэзию Жана Бретона

Страсть, с какой Жан Бретон отстаивает свое кредо, непосредственно в его поэзии преломилась яркими рискованными образами, близостью к разговорной речи. В 1960 г. жюри, в которое входили Жан Кокто и Морис Фомбер, вручило ему Премию Аполлинера. Объединив единомышленников, Жан Бретон создает сначала журнал "Мост-Шпага" (1960—1970), затем в 1969 г. ставший очень популярным журнал "Поэзи-1". Организованное при его содействии издательство "Сен- Жермен-де-Пре" специализируется на выпуске поэтических новинок, представляя самую широкую картину современных поэтических исканий.

Эти издания и писатели, вокруг них сплотившиеся, продолжили традицию рош- форской школы, но были гораздо смелее, чем Морис Фомбер или Рене Ги Каду в экспериментах с поэтической материей. Эта активная собирательская деятельность "не изменила кардинально положение вещей в поэзии. Поэзия продолжала посещать лаборатории, салоны и прочие закрытые дома, но часть поэтов обрадовалась этому гостеприимному приему и подхватила манеру непосредственности, спонтанности общения с миром"3.

Характерно, что "слово" приковало к себе внимание и поэзии, рождавшейся как откровенный и резкий протест против чрезмерного внимания к проблемам речи. Такая ситуация сложилась, например, в русле "нового реализма", оформившегося как поэтическое течение во второй половине 60-х годов. Литературная критика охотно заговорила об этой школе, соединив имена Франка Веная (род. 1936), Бернара Ноэля (род.

1930), Пьера Дено (род. 1935), Ива Мартена (род. 1936), Даниэля Бига (род.

1948), Жака Реда (род. 1929), Патриса Дельбура (род. 1948), Марка Холоденко (род. 1950), Бернара Дельвая (род. 1930), Пьера Тильмана (род.

1944). Многие из книг имели форму дневника, "бортового журнала", в связи с чем закономерно вспоминали о традиции Аполлинера и Сандрара; окружающий мир представлен в его очаровании, странностях и жестокостях. Поэтическая речь исповедальна, но это исповедь человека, живущего в абсурдном мире, где временами вывернуты наизнанку все понятия. Импрессионистические кадры, переброшенные то к прошлому, то к грядущему, разные планы при отсутствии стыковки между ними, "запись" си- мультанно звучащих голосов или монтаж выхваченных деталей — все говорило о прямой связи с искусством кинематографа.

Существенный аспект видения мира "новым реализмом" раскрыт строкой Ива Мартена: "По ходу фильма я отмечаю деталь. Неправдоподобную, но агрессивную, кричащую".