Рамками этого эпико-философского течения

Тоненькая книжечка, отпечатанная крохотным тиражом, оставила Понжа в неизвестности, и молчал он долго — до 1942 г. , когда вышла его книга "Приняв сторону вещей", высоко оцененная Сартром, который тоже предвосхитил понятийные баталии более позднего времени, объявив эту книгу революционной попыткой заставить слова выразить нечто иное, чем они выражают. Еще одна поэтическая книжка Понжа увидела свет в 1948 г. ("Проэмы"), потом опять молчание, прерванное только в 60-е годы, когда Понж вошел в зенит славы. Собраны и изданы все созданные к тому времени произведения — "Большой сборник" (1961, 1962 в трех томах — "Лиры", "Методы", "Отрывки"), "Новый сборник" (1967), "Фабрика луга" (1979) и др. В одном из первых номеров журнала "Тель кель" (Понж порвет с ним только в 1974 г. ) Филипп Соллерс публикует свое исследование о Понже и фрагмент последнего "Как и почему рождается инжир слов" — в качестве эстетического кредо журнала.

Свое восхищение работой Понжа со словом выразили Ален Роб-Грийе и Морис Бланшо. В 1963 г. книга Соллерса о Понже включена в серию "поэтов сегодняшнего дня", в 1967 г. новое исследование — "Франсис Понж" — пишет Жан Тибодо. Поэту вручаются премии, организуются коллоквиумы, посвященные его творчеству (один из них в Серизи-ла-Салль "Франсис Понж, классик и новатор"). Размышления Понжа о творчестве полностью вписываются в круг тех вопросов, которые дебатируются в это время.

Он подчеркивал, что ощущает себя скорее ученым, чем поэтом, что малейший намек на музыку стиха (гоп-гоп poetique) его отталкивает, и он не считает достойным давать читателю "легкую работу". Работа поэта — это "сопротивление словам", чтобы они не увели вас за собой в привычно наезженное русло; это маршрут среди словарных значений и сквозь них ("parmi et ? travers") к создаваемым новым. "Когда я стараюсь передать всю полноту значения, предметы увлекают меня за пределы старого гуманизма, вдаль от современного человека, вперед. . . "