Новороманное письмо овеществило людейПоказывая мир как серию "мгновенных снимков", писатель останавливал движение, персонажи превращались и в манекены, картины, статуи, ничем не отличаясь от "кофейника, стоящего на столе" (его описанием открывается сб. "М

Все то же время действия (сутки) спроецировано на бесконечный природный цикл, и потому распределение событий на хронологический ряд становится условным, проблематичным, противоречивым. В следующем романе, "В лабиринте" (1959), усиливается текстовая игра. Основным порождающим элементом становится картина: персонажи оживают, как бы выходя из нее. Появляется в обрамлении фигура автора.

Сюжет сведен к чисто пространственным перемещениям: солдат разбитой армии блуждает по пустому городу, чтобы передать письма, погибает от случайной пули, письма попадают к их истинному адресату — повествователю. Тема блуждания, характерная в принципе для всех романов Роб-Грийе, здесь усиливается, получает символическое звучание, становится выражением экзистенциальной потерянности человека. В 60-е годы в творчестве Роб-Грийе наступает перелом. Главное внимание писатель уделяет теперь кино.

Как бы доверившись литературным критикам, твердившим о "кинематографичности" его книг, Роб-Грийе передоверяет функции рассказчика камере. По-настоящему удачным был только первый фильм "В прошлом году в Мариенбаде" (1961) — ведь поставил его Ален Рене. Во всех последующих Роб-Грийе выступал в качестве и сценариста, и режиссера (а то и актера, играя самого себя, как в "Трансевропейском экспрессе", 1966).

Фильм "Бессмертная" (1963), получивший премию Критики, с треском провалился. Оказалось, что уже отработанная "новоромани- стская" техника для кино неприемлема: зрительское восприятие гораздо более "автоматизировано", чем читательское. Ослабление сюжетного ряда наводит скуку, тонкие монтажные стыки, ассоциативные связки плохо воспринимаются (тем более что читатель может перелистать книгу, вернуться при желании вспять, а кинозрителю для этого нужен монтажный стол).

И выход был найден: "автоматизированным" стал сам процесс порождения текста, теперь он возникает без плана и сценария непосредственно на съемочной площадке. За монтажным столом он пересоздается, из одного материала у Роб-Грийе могут возникнуть два разных фильма ("Эдем и потом" и "N взял кости" — "L'Edem et apr?s", "N a pris les des" — названия-анаграммы, 1971).