1. Skip to Main Menu
  2. Skip to Content
  3. Skip to Footer

В романе впервые проявилась характерная черта прозы писателя

Он сочувствует раненым, французам и немцам, тревожится о своем школьном друге и однополчанине Прине, тщетно пытается защитить его, уберечь от гибели. Боевые действия рисуются как жатва смерти, разрушение красоты и гармонии человеческого тела, а значит, и мироздания. Логику бойни герою постичь не дано.

Но в мире Монтерлана есть свои законы, герои делятся на тех, кто убивает, и тех, кто гибнет: Альбан, застреливший приблудного пса, чтобы он не выдал своим присутствием солдат, оказывается по одну сторону, пожалевший собаку Прине — по другую. По своей позиции "Сон" прямо противоположен роману А. Барбюса "Огонь" (1916), где солдаты ненавидят войну, но живут в ней, свыклись с кровавой грязью. Смерть, ставшая ремеслом, сделала их одинаковыми — Барбюс рисует не единицу, а массу, коллективного героя. Фронтовики не хотят мириться с условиями своего существования — но они рождены ими.

Одиночка Альбан остается до конца посторонним — он не может сродниться с войной, а значит, и протестовать против нее. Даже ранение, физический контакт со смертью, не сближает героя с войной, а отдаляет, спасает, вынудив покинуть передовую. Ранен был и сам Монтерлан (семь осколков в ноге), и война долго не отпускала его.

С 1920 по 1924 г. он был секретарем по возведению в Дуомоне Памятника павшим воинам (возглавлял комитет Петен), сам поставил им памятник своей "Надгробной песнею погибшим под Верденом" (1924). В романе "Сон" три событийных плана: война, любовь и спорт разъединены. Мирная и военная жизнь не совместимы, Альбан символически отказывает в близости прекрасной Доминик — она должна остаться идеальным воплощением Девы. Монтерлан в первом романе намечает то противопоставление духовной и физической любви, которое характерно для всего его творчества.

Оно восходит к средневековым куртуазным теориям любви, предполагавшим, что рыцарь, хранящий верность недостижимой Прекрасной Даме, может утолить страсть, насилуя крестьянок. Монтерлан прячет плотскую любовь (отношения Альбана с покорной Дус, его охота на женщин практически не описываются, только упоминаются), подробно разбирая оттенки мучительных духовных отношений, чувств, не воплощающихся в поступки. Поэтика Монтерлана строится на анализе не произошедшего.

Наш опрос

Ваш любимый французский писатель:

 

 

 

 

 

 

 

 

  Итоги

Жан-Луи Гез де Бальзак

Жан-Луи Гез де Бальзак

Жан-Луи Гез де Бальзак (фр. Jean-Louis Guez de Balzac, род. 31 мая 1597 в Ангулеме, ум. 18 февраля 1654 г., там же) — французский писатель. Биография Гез де Бальзак — сын анноблированного мэра г. Ангулем. Учился...

Венсан Вуатюр

Венсан Вуатюр

Венсан Вуатюр (фр. Vincent Voiture; 24 февраля 1597, Амьен — 26 мая 1648, Париж) — французский поэт XVII века, видный представитель литературы барокко. Биография Вуатюр родился в семье богатого торговца, поставлявшего вино ко двору. В...

Валантэн Конрар

Валантэн Конрар

Валантэ́н Конра́р (фр. Valentin Conrart; 1603, Париж — 13 сентября 1675, там же) — французский писатель XVII века. Биография Конрар был родом из кальвинистской буржуазной семьи, которая была вынуждена перебраться из Валансьена (до...