"Майская революция"

С горестью, в связи с этим, пишут о хрупкости, уязвимости, эфемерности современной семьи самые разные писатели конца 60-х — начала 70-х годов, чаще всего женщины (Анриетт Желинек, Соланж Фаскель, Флора Гру, Клэр Галлуа, Катрин Кобер, Анни Эрно и др. ). Особенно драматично предстает в этой литературе молодежь, оказавшаяся в идейном и нравственном вакууме, лишенная опоры в жизни (Мари Кардиналь "Ключ у двери", Марилен Клеман "Ветер над домом", 1976, и др. ). В романе Эрве Базена "Крик совы" обе темы — незащищенность семьи и судьба молодежи — показаны в неразрывной связи. Возникли в этом контексте такие всеобщие категории, как Мать, Сын, Отец, Время. Герой романа теперь оценивает себя следующим образом: "Это был не отпрыск семьи Резо — а если он им и был, то в самой малой степени,— это был просто сын, в свою очередь ставший отцом, который всегда думал, что вознагражден за прошлое собственными детьми, но в какой-то мере стал сомневаться, не было ли все наоборот". В его словах звучит грусть, горечь от неудачи.

И это не случайно, ибо будущее, такое, о котором он мечтал, обеспечить не удалось, а с прошлым происходит окончательный разрыв. Недаром смерть матери и расставание навсегда с родным поместьем наводят героя романа на мысль: "Ну вот и готово: мы уходим, не оставив после себя настоящей смены". Роман "Крик совы", как почти все книги Базена, написан от первого лица, фактически в форме развернутого монолога.

Если в первых частях трилогии о семье Резо такая личностная, субъективная окраска помогала в основном раскрыть внутренний мир главного персонажа, увидеть его духовно-нравственную эволюцию, то в "Крике совы" (как уже это было и в "Супружеской жизни") она становится в первую очередь средством характеристики других действующих лиц, а также событий и явлений, которые приобретают во взволнованно-лирическом или, напротив, в иронически-саркастическом описании живые, яркие черты, объемность и достоверность.