Из подобных "деталей", стоп-кадров

Детали "нового реализма" — это символика определенного мироощущения человека, захваченного водоворотом вещей и жестов, человека, которому неуютно в "обществе благоденствия", который, презирая себя за пассивность, копирует слова и жесты, ему ненавистные. Новизна детали и определенная новизна мироощущения позволяют видеть особые оттенки по сравнению, например, с поэтической речью Арагона, Превера, Фомбера. Здесь иной угол зрения, иной "опыт", пронизывающий и детали, и характер их соотнесенности, и ритм "разговора" с читателем. Присутствие большого города, с его гигантскими рекламными щитами и теснотой метро, с людским потоком и машинами, засевшими в уличной пробке, так навязчиво, что некоторые критики предпочитали говорить о "городском реализме", об открытии мира, "где соната вытеснена джазом"4.

Прямо свидетельствуют об этом лице современности названия книг, например, Бернара Дельвая ("Блюзы", 1951, "Ход жизни", 1955, "Беспорядок", 1967, "Разное", 1976) или заглавия стихотворений Пьера Тильмана: "Всего понемногу", "Жизнь в замедленной съемке", "Перечень буден". Темная комната, озаряемая вплоть до рассвета мигающей напротив рекламой и фарами авто (Ф. Венай); резкий, душераздирающий скрип тормозов (Пьер Тильман); глазок транзистора, как "единственный свет", единственная ниточка связи с жизнью; на мостовой — каска мотоциклиста и кровь (Б.

Дельвай), бесстыдно щедрая витрина обувного магазина и негры в стоптанных башмаках, сгрудившиеся у телевизора прямо на улице (П. Дельбур); женское тело, призывно распластавшееся на стене ("свежая афиша — реклама бюстгальтера" П. Дельбур) и чопорный месье с женой, "размалеванной как афиша" (П. Тильман). . .