Второй уровень бунта — прощание с метафорическим языкомНа этом пути молодые поэты и впрямь выступают антагонистами сюрреалистов, врагами многоступенчатой метафоры, сложных ассоциативных связей. Даже Жан Риста, плененный чем угодно, только не "простотой" п

Это суждение дает представление о диапазонах эстетической системы Жака Рубо и — в определенной мере — о том особом месте, которое занимает он среди современников. Путь Жака Рубо (род. 1932) был триумфальным с самого начала. В двадцать лет — уже поэтическая книга ("Вечернее путешествие", 1952), публикации — одна за другой — в "Леттр франсез", "Эроп", "Нувель критик", "Аксьон поэтик"; цитирование его стихов — наравне с классиками — в книге Арагона "Дневник национальной поэзии" (1954).

Внимание Арагона к его судьбе и определило, конечно, легкость вхождения в литературную жизнь. Надежды оправдались, но подлинная слава пришла к Рубо уже после того, как молодой поэт вышел из-под тени арагоновского авторитета. Ранние стихи действительно написаны в лучших традициях Арагона- лирика: исповедальный голос, любовная страсть, укорененность лирического "я" в общественных проблемах. По диапазону звучания они ближе "Неоконченному роману", а не книгам "Нож в сердце" или "Глаза Эльзы".

Порой стихи Рубо могли восприниматься как продолжение к стихам Арагона. Вот момент решающей встречи любящих:Ты подняла меня, как камешек на пляже, Бессмысленный предмет — к чему, никто не скажет, Как водоросль на морском прибое, Который, изломав, земле вернуло море, Как за окном туман, что просит о приюте, Как беспорядок в утренней каюте. . .