Шаброль вошел в послевоенную французскую литературу

Связь с творчеством Золя, конечно, очевидна. Ее можно проследить на разных уровнях его произведений. Называя Шаброля реалистом, необходимо иметь в виду поправку на усвоение им прежде всего традиции Золя, поэтому реализм его часто называют "жестоким"27. Для Шаброля характерны многие мотивы, разрабатываемые именно писателями-натуралистами: мотив обусловленности поведения человека обстоятельствами, понимание нравственности как в известной степени биологического, природного феномена, мотив вины, вызванной отступлением от законов природы и тем самым от нравственности; мотив зависимости от анонима (Компания, капитал, цивилизация). Для романов Шаброля тоже характерна повторяемость сюжетов, цикличность, выражающая вечный круговорот жизни, уравнивание в правах живой и неживой природы и как следствие — слабое развитие психологизма, отсутствие детализации внутренней жизни героя. "Натуралистическая" сетка как будто легко накладывается на романы Шаброля, но введение исторической перспективы, исторические и литературные ассоциации создают в целом совсем иной романный климат.

Пример Шаброля подтверждает тезис об усложненности современного реализма, о формировании множества "гибридных" явлений, иллюстрирующих уже не тот или иной метод в "чистом виде", а многоцветную панораму современного романа.

Называя Камю, Сартра, Арагона властителями умов первого послевоенного поколения, мы не всегда, решаемся выделять среди представителей следующего литературного периода деятелей культуры, ими сформированных. Тем не менее взаимосвязь порой достаточно отчетлива. Роже Гренье (род.

1919) — прямой преемник Альбера Камю, решавший многие экзистенциальные вопросы в ином эстетическом ключе, поскольку впитал уже и опыт "театра абсурда", и опыт "нового романа". Именно Альбер Камю, которому попалась на глаза первая публикация журналиста Гренье в одном из подпольных изданий 1943 г. , сразу пригласил его сотрудничать в "Комба" — "в своем роде уникальной в истории прессы,— по словам самого Гренье,— газете, которая защищала не политику, а мораль"1. По рекомендации Камю пришел Гренье работать в издательство "Галлимар". которому верен уже более сорока лет: в руководимой там Альбером Камю документальной серии "Надежда" вышла и первая книга Гренье. Дружба длилась всю жизнь и была подтверждена книгой-альбомом "Альбер Камю", выпущенной в 1982 г. в серии "Плеяда", где интереснейший иконографический материал сопровождает оригинальная аналитическая биография, а также монографией "Альбер Камю, солнце и тень" (1987), написанной Роже Гренье.

Можно сказать, что именно сближение с Альбером Камю привело Гренье в литературу. Отвечая на вопросы корреспондентов, Роже Гренье, родившийся в Нормандии (г. Кан), говорил, что в детстве о карьере писателя не помышлял и семейная обстановка к тому не располагала; родители имели магазин оптики, мать мечтала для сына о дипломе агронома, мальчик же хотел стать учителем, чтобы, как пояснял он сам, иметь право топить в классе печь пожарче и не мерзнуть. . . Когда началась война, юный Гренье учился на филологическом факультете в Бордо и работал воспитателем в одном из лицеев2. После разгрома Франции Гренье оказался в Клермон-Ферране, одном из центров подпольной деятельности интеллигенции.

Это и предопределило его дальнейшую ориентацию.