Пронемецкая и провишистская печать

О пьесе писали, что она "тяжелая и длинная", о спектакле, что он представляет собой "невероятные нагромождения элементов кубизма и дадаизма, авангарда, который давно уже превратился в арьергард"6. Лишь в неподписанной статье "Орест и Город", принадлежавшей, как позже стало известно, перу эссеиста и поэта Мишеля Лейриса, опубликованной в "Леттр франсез"7, был раскрыт антифашистский пафос пьесы Сартра, содержавшийся в ней призыв к неповиновению оккупантам и к борьбе. Через год после того, как с подмостков "Театра Сары Бернар" устами Ореста драматург и режиссер обратились к своим соотечественникам с призывом о стойкости и готовности к сражению за родину, за свое человеческое достоинство, за честь нации, в августе 1944 г. восстанет и освободит себя Город, Париж; с помощью союзников отряды "макй" и Свободной Франции очистят всю территорию страны от оккупантов. Вернутся на освобожденную родину эмигрировавшие деятели литературы и искусства. И среди них столь же известный в предвоенные годы, как и Шарль Дюллен, актер и режиссер Луи Жуве, чье имя в истории драматического искусства Франции самым тесным образом связано с именем замечательного драматурга 30-х годов Жана Жироду.

Свое возвращение в Париж Жуве отметил постановкой последней пьесы Жироду "Безумная из Шайо", написанной им в 1944 г. незадолго до смерти, за несколько месяцев до Освобождения. Со свойственной Жироду склонностью к парадоксам эта его пьеса рассказывает весело и остроумно об увенчавшемся полным успехом заговоре тряпичника и судомойки, официанта и еще нескольких "представителей низов", во главе которых становится "Безумная из Шайо", против сильных мира сего, вознамерившихся ради своей выгоды уничтожить Париж. Победа простого человека над обезумевшими от жажды наживы дельцами воспринималась зрителями парижского театра Атеней в 1945-м как отражение их недавнего прошлого, восстания, когда тысячи жителей французской столицы вышли на защиту своего города, который немцы намеревались разрушить.